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北美枫文集

山城子

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李静民2013-09-12 17:57

问候

michaelwan2010-09-08 00:15

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骨笛2009-02-27 02:21

问好李老师!!

半溪明月2007-11-10 23:42

山城子老师,我记得你昨天发了一些网名诗歌,给我写的也很美,我来收,怎么找不到了啊~能不能传给我呢?问好!

山城子2007-05-31 17:16

谢谢和平岛光临!

hepingdao2007-05-31 10:30

问好山城子老师!

现代诗歌
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古韵新音
   
走进大唐格律

走进大唐格律


文/ 山城子/(李德贵)



我们从中国古代文学史上可知:我国古代的诗,从声韵的要求上可大分为两类。这就是古体诗(也叫古诗或古风)与近体诗(也称今体诗、格律诗)。
所谓声韵的要求,就是关于字数、句数、声调、押韵、对仗凡五个方面的比较自由或者严格(不自由)的行文用字规定。
唐代是我国诗歌最繁盛的时代,不仅留下了大量的古体诗,尤其还创造了大量的近体诗。本篇说“走进大唐格律”,主要从个人学习与把握的角度,通俗地总结归纳一回唐诗中常见的,至今许多诗家依然进行创作的,属于格律诗的绝诗(绝句,亦叫截句、断句。主要有五绝、七绝)与律诗(主要是五律、七律)的格律(声韵要求)规定。



先说五方面的要求,字数、句数不用解释了。
关于声调,就是“四声”。古代分为平声(阴平与阳平)、上声、去声、入声。在格律上,古代诗人把平声,就叫平声,而把上声、去声、入声合在一起称为仄声。所谓“平仄关系”,就是指平声与仄声交替的排列次序,也可称之为平仄结构。
我们是现代人,用的是现代汉语。现代汉语(普通话)中,没有入声(入声仅保存在某些地区的方言里,比如福建的方言),但也分为四声,是现代的四声:就是阴平、阳平、上声、去声,也按此顺序习惯叫一、二、三、四声。那么我们用现代汉语写作格律诗,就是把一、二声作为平声,把三、四声作为仄声,就行了。
关于押韵,古代诗家用有代表性的两个汉字(例如江阳、怀来等)做不同的韵名,共分为106韵。据说这是宋代之后分得最少的数目了。我们现代人完全可以不照古代的分韵。因为现代汉语可按拼音的韵母来分,这样有35个单复韵母,就大致可分35个韵。如果细分则以爆破音声母b、p、m、f为一组,以下其它音声母d、t、n、l、g、k、h、j、q、x为一组,最后前后舌音的zh、ch、sh、r、z、c、s为一组,而分别对35个韵母相拼,即35韵×3(组)=105韵,这与古代的分韵应当是一致的了。把握了这些韵,把同韵按着不同的要求与规定,放在句末(称为韵脚),以增强音乐性,这就是押韵了。再格律诗的韵脚都必须落在平声,而不许仄声,一韵到底,不需换韵。
关于对仗,是常用修辞格的一种,也叫对偶,或对联。正确使用对仗,须有词性分类与句子成分常识,以及词的结构分类常识作基础。对仗可分严对(工对)与宽对。严对从词性到句子成分或词的结构,上下两句必须严格对应。例如“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”,上下句词性依次为:数量-形名-动-形名;句子成分为:定-主-谓-宾;词的结构是:偏正-偏正-单-偏正。宽对,允许个别字词性不一致,个别成分有差异。
明白并把握了以上三项常识,就可具体领会和把握绝诗与律诗的具体要求与规定了。



一、先说五绝(格律诗中五言绝句的简称)。



要求:20个字,每5个字为一句,共四句。
规定:必须押韵,可以一、二、四行押,也可二、四行押。对仗基本不做死规定,可没有,可有,可一、二句对,可三、四句对,也可两个都对。
平仄声有四种规定:



1、首句仄起不入韵式(首句第二个字必须仄声,二、四行押韵)
谱为:
⊙●○○●,○○●●○。
⊙○○●●,⊙●●○○
[先前的诗词谱(格律诗词声调的规定),一般用直观的符号○●⊙来表示。
其中:
○ 表示平声;
● 表示仄声;
⊙ 表示可以变声(○前的⊙ 表示平声,但可仄;●前的⊙表示仄声,但可平);

[为了更明确而直观,我现在想,不妨换一种符号来表示,就顾不得专家学者们反对与否了:
= 表示平声;
- 表示可以换为仄声的平声;
Ⅱ 表示仄声;
Ⅰ 表示可以换为平声的仄声。

这样,上谱中的⊙,存在两种意义的问题就解决了。
这时上谱则为:
ⅠⅡ==Ⅱ,==ⅡⅡ=。
-==ⅡⅡ,ⅠⅡⅡ==。

从符号看,平声都水平起来,可变的平声,仅少一笔,可还是平的;仄声都立起来,可变的仄声,也少一笔,可还是立着。请诗友们记住,本文以下就用这种符号出示诗谱。]

2、首句仄起入韵式(首句第二个字必须仄声,一、二、四行押韵):
谱为:
ⅠⅡⅡ==,==ⅡⅡ=。
-==ⅡⅡ,ⅠⅡⅡ==。

这个2与上面1比较,仅将1中首句的三、五字的声号对换,其余都相同。

3、首句平起不入韵式(首句第二字必须平声,二、四行押韵):
谱为:
-==ⅡⅡ,ⅠⅡⅡ==。
ⅠⅡ==Ⅱ,==ⅡⅡ=。

这3与1比较,其声调规定就是两联对调位置。



4、首句平起入韵式(首句第二字必须平声,而一、二、四行押韵):
谱为:
==ⅡⅡ=,ⅠⅡⅡ==。
ⅠⅡ==Ⅱ,==ⅡⅡ=。

这4与3比较,只首句第一字平声不可变为仄声,而第三、五字声调对换。

例如:王之涣的《登鹳雀楼》就是一首“首句仄起不入韵式”的五绝:

白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。

从对仗看,两联全都对仗:首联是正名对,正正相对;第二联为流水对,递转如流。美在自然,天衣无缝,丝毫没有雕琢的痕迹。
从押韵看,二、四行押,完全符合要求。从现代汉语看,押的是ou韵。
从平仄关系看,仅第四句的第三个字失粘(本为仄声,却用了平声),犯了“三平调”的毛病,但从五言的“一、三不论”(只要每句的二、四、五字相合,一、三合不合没关系,都还是五绝或五律)来看,也就不是毛病了,且成了千古名句。



二,再说七绝(格律诗中七言绝句的简称)



要求:须七言一句,共四句28个字。
规定:必须押韵,可以一、二、四行押,也可二、四行押。对仗不做规定,可没有,可有,可一、二句对,可三、四句对,也可两个都对。
平仄关系规定有四种:

1、首句平起入韵式:(首句第二字必须平声,一、二、四行押韵)
-=ⅠⅡⅡ==,ⅠⅡ==ⅡⅡ=。
ⅠⅡ-==ⅡⅡ,-=ⅠⅡⅡ==。

2、首句平起不入韵式:(首句第二字必须平声,二、四行押韵)
-=ⅠⅡ==Ⅱ,ⅠⅡ==ⅡⅡ=。
ⅠⅡ-==ⅡⅡ,-=ⅠⅡⅡ==。
与1比较,就是将1首句第五、七字的声调对换。余下三句完全相同。

3、首句仄起入韵式:(首句第二字必仄,一、二、四行押韵。)
ⅠⅡ==ⅡⅡ=,-=ⅠⅡⅡ==。
-=ⅠⅡ==Ⅱ,ⅠⅡ-=ⅡⅡ=。

4、首句仄起不如韵式:(首句第二字必仄,二、四行押韵。)
ⅠⅡ-==ⅡⅡ,-=ⅠⅡⅡ==。
-=ⅠⅡ==Ⅱ,ⅠⅡ-=ⅡⅡ=。
与3比较,就是将1首句第五、七字的声调对换。余下三句完全相同。

例如:
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住,轻舟已过万丛山。
(李白《早发白帝城》)
这个属于首句平起入韵式。仅第二句的第五字失粘(应为仄声,实际平声)但七言是“一、三、五不论”,因此还是七绝,且成为抒发喜悦心情的千古名诗。
韵脚“间”、“还”、“山”都是平声。按现代汉语说,押的是an韵。



三、关于五律(格律诗中五言律诗的简称)

要求:五言一句,共八句40个字。
规定:必须押韵,一、二、四、六、八行押,或只双行押。第二、三联必须对仗,其它可对可不对。
平仄关系规定四种:



1、首句仄起不入韵式:(首句第二字必须仄声,二、四、六、八行押韵)
ⅠⅡ==Ⅱ,==ⅡⅡ=。
-==ⅡⅡ,ⅠⅡⅡ==。
ⅠⅡ==Ⅱ,==ⅡⅡ=。
-==ⅡⅡ,ⅠⅡⅡ==。
注意,三、四联的规定,是一、二联的重复。

2、首句仄起入韵式:(首句第二字必须仄声,一、二、四、六、八行押韵)
ⅠⅡⅡ==。==ⅡⅡ=,
-==ⅡⅡ,ⅠⅡⅡ==。
ⅠⅡ==Ⅱ,==ⅡⅡ=。
-==ⅡⅡ,ⅠⅡⅡ==。

注意,2与1比较,仅首句第三、五字的声调对调位置,其余七句相同。

3、首句平起不入韵式:(首句第二字必须平声,二、四、六、八行押韵)
-==ⅡⅡ,ⅠⅡⅡ==。
ⅠⅡ==Ⅱ,==ⅡⅡ=。
-==ⅡⅡ,ⅠⅡⅡ==。
ⅠⅡ==Ⅱ,==ⅡⅡ=。

如果3与1比较,3的规定,就是将1的二、三、四联,依次升为一、二、三联,而把1的首联,作3的尾联。

4、首句平起入韵式:(首句第二字必须平声,一、二、四、六、八行押韵)
==ⅡⅡ=,ⅠⅡⅡ==。
ⅠⅡ==Ⅱ,==ⅡⅡ=。
-==ⅡⅡ,ⅠⅡⅡ==。
ⅠⅡ==Ⅱ,==ⅡⅡ=。

用4与3比较,仅首句的规定不一样,以下七句都相同。

举例:
国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪
(杜甫《春望》)
这首五律,首联对出,其中第二句的“春”,是名词活用为动词(春天来了),与上句的“破”,形容词活用为动词(被破坏了),对得很工。第二联互文而对,第三联属于流水对。二、四、六行押en与in的通韵。第八行从现代汉语看是脱韵了,但这是出于不能因韵害意的考虑,或者当时的读音,与上面的韵脚通韵吧? 从平仄关系看,这是首句仄起不入韵式的五律,其平仄关系完全符合规定——当然,要把“恨别”的“别”字看成活用为名词(别扭的事,而不是离别的别),把“不胜簪”看成名词活用为动词(已经不能戴方胜和插簪子了),而把“胜”作承受解,就不对了。



四、关于七律(格律诗中七言律诗的简称)



要求:七言一句,共八句56个字。
规定:必须押韵,一、二、四、六、八行押,或只双行押。第二、三联必须对仗,其它可对可不对。
平仄关系规定四种:



1、首句平起入韵式:(首句第二字必须平声,一、二、四、六、八行押韵)

-=ⅠⅡⅡ==,ⅠⅡ==ⅡⅡ=。
ⅠⅡ-==ⅡⅡ,-=ⅠⅡⅡ==。
-=ⅠⅡ==Ⅱ,ⅠⅡ==ⅡⅡ=。
ⅠⅡ-==ⅡⅡ,-=ⅠⅡⅡ==。
注意:二联与四联完全相同,二、六句也完全相同。

2、首句平起不入韵式:(首句第二字必须平声,二、四、六、八行押韵)
-=ⅠⅡ==Ⅱ,ⅠⅡ==ⅡⅡ=。
ⅠⅡ-==ⅡⅡ,-=ⅠⅡⅡ==。
-=ⅠⅡ==Ⅱ,ⅠⅡ==ⅡⅡ=。
ⅠⅡ-==ⅡⅡ,-=ⅠⅡⅡ==。
注意:与1比较,仅首句第五、七字对调了位置。其余王全相同。

3、首句仄起入韵式:(首句第二字必须仄声,一、二、四、六、八行押韵)
ⅠⅡ==ⅡⅡ=,-=ⅠⅡⅡ==。
-=ⅠⅡ==Ⅱ,ⅠⅡ==ⅡⅡ=。
ⅠⅡ-==ⅡⅡ,-=ⅠⅡⅡ==。
-=ⅠⅡ==Ⅱ,ⅠⅡ==ⅡⅡ=。
注意:与1比较,3的一、二、三联,与1的二、三、四联依次吻合。

4、首句仄起不入韵式:(首句第二字必须仄声,二、四、六、八行押韵)
ⅠⅡ===ⅡⅡ,-=ⅠⅡⅡ==。
-=ⅠⅡ==Ⅱ,ⅠⅡ==ⅡⅡ=。
ⅠⅡ-==ⅡⅡ,-=ⅠⅡⅡ==。
-=ⅠⅡ==Ⅱ,ⅠⅡ==ⅡⅡ=。
注意:与3比较,仅首句第五、七字对调位置,其余七个句子完全相同。
举例:
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新愁浊酒杯。
(杜甫《登高》)
这首被誉为“全篇可法”的“旷代之作”,从平仄关系看,应当属于首句仄起入韵式。但诗人开口哼出时,激情难抑就顾不得声调了。所以竟失粘作平起。但首联有第六、第十二两个仄声的全力支撑,又是对中有对的对出,不觉得拗,也就不必救——好在后边的三联,丝毫没有不符合本式平仄关系的,简直就是丝丝入扣了。
颔联不仅叠字而工对,且是千古写景寓理的名句。颈联转为身世的感慨,也是工对。尾联不似对,又偏偏是对,巧妙在“苦恨”貌似“联合式”结构,其实说的是“痛苦的憾事”,是“偏正式”结构,这与“新愁”对得正着。这是唐诗中少见的联联皆对的名篇。
从韵脚看“哀”“回”“来”“台”“杯”,中间三个属怀来韵(现代汉语为ai韵)前后的韵与怀来韵相通,完全符合格律。



走进大唐格律,就是走进了最高雅的文学殿堂,就看到了在严格规定的束缚下,所生长与绽放出来的慧草奇葩,才领略到一千年前华语诗人仙圣一样的睿智奇才和胸怀情致。

余兴未尽,习作一首五律,以垫底:


五律·撰《走进大唐格律》后记


夜静唐声美,平仄细细分。
依规吟五律,凭述慰十旬。
但惜耕耘远,偏欣网络奔。
人生夕照晚,万事可由心。



2010-6-15 于黔中文化村


2010-06-14 22:53
笑聊 (2010-06-15 01:28):


问好山城子!

人生夕照晚,万事可由心。

妙句,欣赏!

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    笑聊
山城子 (2010-07-19 00:50):


谢谢笑聊
——笑一笑,十年少!

_________________
    山城子
戴玨 (2010-08-04 15:53):


用現代漢語的發音來討論這些古代作品的格律不是很恰當。如《登鸛雀樓》末句,“更上一層樓”,一字其實是入聲(如果不懂有入聲字的方言,可試下讀成第4聲看看),所以此句并非三平。整首詩(同理《早發白帝城》也)是完全合律的。杜甫《春望》中,深、心、金、簪在平水韻中同屬下平十二侵,不存在通韻的問題。

另外,失粘主要是指出句的第二字和上聯對句的第二字平仄相對。如《登鸛雀樓》第二句為:平平仄仄平,第三句“粘”的話應為:平平平仄仄,但如果用了 仄仄平平仄,那便是失粘。盛唐以前,格律還不是太嚴謹,這種例子還是不少的,比如王維《送元二使安西》,韋應物《滁州西澗》便是。

_________________
    戴玨
山城子 (2010-08-04 16:19):


戴玨 写道:
用現代漢語的發音來討論這些古代作品的格律不是很恰當。如《登鸛雀樓》末句,“更上一層樓”,一字其實是入聲(如果不懂有入聲字的方言,可試下讀成第4聲看看),所以此句并非三平。整首詩(同理《早發白帝城》也)是完全合律的。杜甫《春望》中,深、心、金、簪在平水韻中同屬下平十二侵,不存在通韻的問題。
...


谢谢先生的指教——我对古字的入声知识是空白的,以为是消失了的。但读古诗的时候,还是能自动校正声调。比如,“更上一層樓”的一,我向来是读第四声的。

_________________
    山城子
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