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听云馆主画廊
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李虚白先生作品既有浓厚的传统古意又融合了西画的表现技巧及现代美术的「设计」观念。李虚白认为,对待外来的东西应善于消化吸收,要坚持「中学为体,西学为用」,同时应顺着自己的特性走自己的路,避免受「流行画风」的影响。李虚白艺术道路的与众不同在于他一开始就以高贵的人文精神引领其艺术。从其山水图式中,我们不仅领略到其对绘画形式卓越的驾驭能力,更重要
梦魂惯系旧神州 

--「家国情怀」李虚白山水画展在榕举行

    6月17日至6月19日,由福建省画院主办的「家国情怀—李虚白山水画展」将在福建省画院举行。届时将展出加拿大华人画家、诗人李虚白先生近年创作的中国山水画作品六十余幅。另悉,由美术理论家陈履生先生主讲的《当代中国画的发展与当代中国艺术问题》学术报告也将于6月17日上午10时在省画院学术报告厅举行。
李虚白先生的作品,包括其自撰诗词,以及其笔力浑厚,严谨工整的手书,使他在其同时代艺术家中保持了出类拔萃的领先地位。李先生的作品,继续坚实地扎根于中国传统的山水画,但从展出的近期新作里,又不失其在风格上的大胆地探索与创新。在这批作品里,无论是大幅巨作,还是小型画面,无论是所谓“传统”,还是“现代”,都给观众留下了鲜明深刻的印象,这些作品是艺
其四幅手卷,李虚白领引观众深入到美妙完善的横向山水,越看越入神。其中两幅,“青青故国山”和“冰雪天涯”是其最杰出完美的样本,集中体现了其近期最具风格的创新,也表现了在过去的基础上扩大了的创作面。他的最具代表性的四季图(作于一九九七年的一组和作于二零零五年的另一组)同样证实了李氏在色彩的和笔法上的转变。每一组四季图都成功地描绘出祥和,静谧与
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在他近期的画中,尤其那些成于今年上半年的作品,我们可以发现李氏艺术的新朝向:李氏使用较大面积的泼墨和明亮的色彩,同时大量使用湿笔,来尝试和创造更平面,更抽象的空间。这些作品,色彩亮丽,笔调湿润,棱角分明。由断笔折线,长短锋交替,反复加染而成。在另一些最新的创作中,他试用鲜艳的蓝红色点,与明显的棱角来突出画面的效果。在另外一些作品中,李氏扩
在很多早年的作品里,李氏惯用干笔来表现水墨的层次及丰厚的变化。李虚白的作品,不同于那些我们常常可以看到,在竖立的山水画布局上,受元代绘画大师们以及晚明画家董其昌(1555-1636)影响的艺术家们的作品。李虚白的山水,通常超脱自然的写实与透视,但其作品亦并非完全是平面式的。当观赏的眼光从画面最低的前景向上移至远景,背景时,上下,前后的变化
中国传统的艺术家们并不需要真正住在山中,面对群山,才来创作类似李氏的山水画。他们作画,是从早年积累的山的印象,以及历代山水画中来获得灵感。当他们创作时,他们画的是自己心灵深处的境界,李虚白当属于这一类的画家。
龚贤通常只用墨,只有极少作品带有色彩。为表现多雨南方的迷蒙的山峦,林木,他始创了积墨法:用笔蘸淡墨及调合其它色彩,在同一处反复加染,以营造强烈的氛围。 在李虚白的山水画里,从不见活动的人物。李氏在画中只是间接地点出人类的存在:譬如偶尔画一际房顶线,一座小桥,一条窄径,和一弯没入陡峭山壁的石阶,或是一间被林木,云雾半掩的山间小屋。这个特点,直
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所有中国的专家学者一致确信,中国水墨画是最能直接反映出执笔者的受教育程度,个人艺术修养水平,和精湛技巧的一门艺术。李虚白的作品,正是其严谨,持久苦练的写照。李虚白意象中的山水,描绘细致,风格突出,变幻无穷,既是传统的延续,又是富有浓厚个人特色的创新作品。从李虚白所描绘出的山川景物,以及其题画诗里,既可感到其厚重的内涵,以及中国历代大师们的
对李虚白对来说,那时在山区的收获之一,想必是聚集并储存了大量的视觉影像。李虚白画中变幻无穷的山脉,丛林,和天光水色,想必是得益于那个时期的生活感受。谈到中国文革十年间政治上的混乱,和强制性地排斥传统和文化的情形,适得其反的是,生活在简陋,缓慢,古朴方式中的边远山村,在城市强暴的政治压力鞭长莫及的地方,李氏因祸得福,或许有更多的时间和自由去
在李虚白的青少年时期,中国朝着难以预料的方向发展,包括五十年代后期的所有政治运动。李氏生不逢时,正巧碰上高度政治化的大跃进年代,未能实现进入美术院校深造的愿望。但他立志绘画,仍不放弃艺术。一九六六年,中国爆发了一场史无前例的骚乱的文化大革命。千家万户在此浩劫里遭难,李也被下放到了农村。在那混乱的文革期间,六十年代后期和七十年代早期,李虚白
差不多就在那个时期,(五十年代早期),年轻的李虚白开始画水彩画与油画,自学西方艺术。在中国的五十年代,占画坛主导,统领地位的是西方艺术理论及其训练法。苏联社会现实主义的潮流也一度占据了主流。进入青春期后,李虚白发现自己的爱好开始逐渐地转向中国传统的诗词,书法,和水墨画。李氏个人内在的艺术修养与气质,只有用独特,优美,敦厚的中国笔墨法,才能
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发表者: hepingdao
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